Borja Cobeaga pasa con nota su bautismo de fuego en el largo con 'Pagafantas', una comedia romántica cargada de mala leche. Además 'La última casa a la izquierda' nos propone terror y la húngara 'Delta', pausado (muy pausado) drama.
¿El 'guay' nace o se hace? ¿Los méritos del ganador los desvela él mismo o tienen que encontrárselos los demás? Una joven francamente atractiva me dijo en cierta —y trasnochada— ocasión que detestaba a los 'guays'. La razón que esgrimió fue que "pretenden que te líes con ellos porque se creen iguales a ti". Prescindiendo de prosaicos intercambios de fluidos de fin de semana, el corazón de una mujer es un regalo precioso; ella tenía razón. Al revés debería pasar igual, pero, a causa de la asignación de roles mediterránea, le suele tocar al macho español empuñar las correas del corcel mientras que la dama deja manar su larga melena rubia al viento, aunque Aído luche con vehemencia contra esta imagen.
Qué difícil, entonces, incluso para los que lo tienen 'fácil'. Los panolis, los vírgenes a los 40 y los halitósicos, no digamos. Es en ellos en quienes se fija Cobeaga, y, para llevar a cabo su empresa, se mete él mismo en el saco encuadrando explícitamente su historia de perdedores en Bilbao (cuando te ríes de ti mismo evitas que te acusen de ser un despiadado cabrón). Apelando a sus referentes confesos (Wilder, Apatow, Payne o García León), desata la risa que nace en la incomodidad y la vergüenza ajena. Seduce a nuestro yo cruel con bromas privadas que le gustan a él pero que es capaz de universalizar gracias a lo solvente de su "reparto soñado". Un reparto al que ha maltratado bastante, porque no encontramos ni pizca de amor por ninguno de sus personajes.
Cobeaga, en su ajustado (higiénica puesta en escena y apenas 80 minutos, bendito) y lúcido debut, se desmarca como el documentalista romántico urbano definitivo que esta década todavía no había encontrado en nuestro país.
Valoración: 8,5/10
El regreso de una historia contada.
Hay que llegar hasta allí. El aislamiento es lo que tiene: que no te ven. Y, entonces, no te ven. Te pone a salvo de todas las miradas pero, a la vez, te deja al alcance de quienes tampoco quieren que los vean a ellos. Ése es uno de los temas recurrente del cine de suspense y es el tema de la Naturaleza: una cosa por otra. Vamos: que no se puede tener todo.
¿De verdad a nadie más que a mí le molesta el movimiento tonto de la cámara en las primeras secuencias? Dicho lo cual y superada esa fase, te lo puedes pasar de miedo; y el humor, lo adecuado de los personajes, la explotación de lo que tiene uno de estar hasta las mismas (no citemos antecedentes ilustres), te hacen saltar alegremente por encima de las incongruencias.
Valoración: 7/10
Llevaría toda una vida especializarse en cine húngaro. Habría que estudiar la historia, la geografía, la política y, sobre todo, la sociología del país. Y no merece la pena para las pocas películas que de ellos nos llegan. Así que sólo puedo hablar desde la distancia y la perplejidad que produce lo último del director Kornél Mundruczó. Distancia porque es una película que en ningún momento te deja participar. Las autistas conductas de cada uno de los personajes sólo consiguen que les quieras zarandear consecutivamente para preguntarles: "Quillo, ¿qué problema tienes?".
Sinopsis: Joven asilvestrado ausente desde hace varias décadas vuelve a la aldea materna (situada en el delta del Danubio, por ello lo de estudiar la geografía húngara, a ver si es que sus evaporaciones convierten la sangre en horchata) en su treintena. Como no tiene sitio en el hogar familiar, sobre todo por culpa de su malencarado padrastro, decide construir una casa sobre el río ayudado por su hermana (guapa pero bastante lacónica), a la que recién acaba de conocer. Entre ellos se establece una relación que recuerda mucho a la de 'El lago azul' que no gusta demasiado en la región. Y hasta aquí puedo leer.
Preciosamente rodada pero con un desarrollo del todo intuible hasta por el más despistado, buscamos durante 92 minutos exactos las razones por las que un cachivache tan naif pudo hacerse el año pasado con el premio de la crítica internacional en Cannes. Da la sensación de que para entenderlo deberíamos estudiar la historia, la geografía, la política y, sobre todo, la sociológia de Francia.
Valoración: 3/10
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