Las nuevas aventuras del Álex, Melman, Marty y Gloria se pueden equiparar a los mejores éxitos de Pixar y esas son buenas noticias para todos nosotros. Los primeros 30 minutos de 'Madagascar 2' son para Moreno de lo más divertido que hecho nunca en animación por ordenador. Destaca también esta semana lo nuevo de Ventura Pons, que lleva la incomodidad a extremos dantescos, y otra parodia alucinada más donde los que se llevan los palos, en esta ocasión, son los superhéroes. Contamos, para acabar, con la firma invitada de Simón Mazas, que analiza la interesante película alemana 'La ola'.
¿Sería un problema de doblaje? Puede que se debiera a las infaustas condiciones de visionado el que hasta la fecha recordara 'Madagascar' como una experiencia traumátlca. Mis permanentes reservas ante la animación estaban solidificadas y maduras como manzanas al punto a la hora de pasar de su segunda parte. Pero el deber llamó y aún no sé si fueron las bajas expectativas o el indudable frenetismo y lucidez de sus chistes iniciales los que hicieron que cambiara de opinión, catatónico ante la nueva experiencia. Siempre había sido más de Pixar que de Dreamworks -parece mentira que alguien le lleve la delantera a Spielberg en algo-, pero lo nuevo de Darnell y McGrath puede competir en ingenio con quien se ponga por delante, incluso con 'Shrek', su ya agotado buque insignia. No revisaré la primera parte de esta fábula (que se acoge como pocas a todos los preceptos de Esopo) para no desvirtuar el placer que ahora me invade al darme cuenta de que en realidad no odio a todos los dibujos animados y que mis prejuicios se desmoronan poco a poco de modo que me pueda convertir en un barómetro menos imperfecto que en el pasado. Aviso de amigo: Hagan el esfuerzo y disfrútenla en V.O.; de lo contrario se perderán el recital Sacha 'Borat' Baron Cohen, ese torrencial y magnífico pingüino jefe.
¿Tiene sentido el masoquismo? ¿Que te escupan en el ojo o te pisen el cuello? ¿Y que además tengas que pagar por ello? (Aprecien la rima, por favor). ¿Cabe en alguna cabeza no desviada de los cánones de la cordura que te vendan dolor injustificado, gratuito y vacuo sin atisbo de catarsis? ¿Es la muestra de lo feo, lo grotesco y lo deforme una expresión de arte en algún caso? ¿Recrearse en los vómitos no encuadrados en parodia extrema? ¿Insultar o pegar a un hijo? ¿Despreciar, gritar u odiar a un padre? Cuando lo transgresor se adhiere a la tendencia de lo gratuito no es incomprendido porque las miras de los espectadores estén cerradas, es que es objetivamente insoportable. Gaspar Noé jugueteó con estos límites y, pese a que en su pecho late el corazón de un creador de raza, se salvó por poco cuando firmó ese ofensivo manifiesto que fue 'Irreversible'. Ventura Pons no puede decir lo mismo.
La factoría heredera de 'Aterriza como puedas' y 'Agárralo como puedas', perpetradora de grandes taquillazas como las distintas entregas de 'Scary movie', 'Date movie', 'Epic movie', 'Casi 300', contraataca sólo un mes después de presentar 'Disaster movie', la que según los internautas, hoy, es la peor película de todos los tiempos. Este remix de las vidas de Batman (versión Burton) y de Superman (versión Donner) salpica a un género que este año se ha consolidado con la aparición del mesías Ledger. No esperen (seguro que no lo hacen) rigor ni fidelidad a los originales, puesto que el protagonista de esta tamaña estupidez no debe sus cualidades a ninguno de los ejemplos de partida. Su talento no deriva de naturaleza extraterrestre alguna ni de la picadura de una araña mutada, sino de ¡una libélula! Si a alguien se le ocurre un superhéroe más ridículo, aparte del Hombre Garrapata o el Hombre Ladilla (cuya forma no sería reconocida por el gran público), que tire la primera piedra. Es fácil discutir la calidad de tan contracultural producto y estoy lejos de defender las cualidades de su humor inmediato y verdecillo, pero lo que sí que hay que valorar es la capacidad de los cómicos recicladores para ejercer de perro guardián consiguiendo que no nos tomemos, de vez en cuando, tan en serio ese divertimento llamado cine.
Con lo que le gusta a un alemán fustigarse con el pasado histórico, era de esperar que una película como 'La ola', que propone un mini-revival del III Reich en los tiempos que corren, tuviera cierta tendencia a desorbitarse. Y así, tomando como base unos hechos reales que ocurrieron en 1967 es un instituto de Estados Unidos, el joven realizador alemán Dennis Gansel, decide salpimentar la tragedia volviendo al lugar del crímen: la juventud alemana. Como suele suceder, los criterios de interés humano-social de la película se anteponen a lo estrictamente cinematográfico. Y así, pese al planteamiento interesantísimo de cómo un auge fascista puede involucrarnos de manera relativamente fácil, 'La ola' quiere arrastrar basándose en perfiles psicológicos arquetípicos y en un énfasis que, por momentos, puede irritar a los partidarios de lo sutil.
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