Aranda dice que el sofá es "más importante" para hacer guiones que la máquina para escribir

Ávila.-  El director de cine Vicente Aranda (1926) ha sostenido hoy en Ávila que el sofá es "más importante" para realizar los guiones de las películas, que la "máquina de escribir", ya que la reflexión en el proceso creativo dura más tiempo que el trabajo de escritura.

ampliar foto

(EFE)

El director de cine Vicente Aranda (1926) ha sostenido hoy en Ávila que el sofá es "más importante" para realizar los guiones de las películas, que la "máquina de escribir", ya que la reflexión en el proceso creativo dura más tiempo que el trabajo de escritura. EFE/Archivo

Aranda ha realizado estas declaraciones durante la rueda de prensa previa a su conferencia "Juana la loca y l'amour fou: de Manuel Tamayo y Baus a la gran pantalla", incluida en el seminario 'Personajes de la literatura española llevados al cine', dentro de los XX Cursos de Verano de la UNED en la capital abulense.

El director ha comentado que para adaptar una novela al cine necesita que pueda tener "una interpretación -propia-" del texto que toma como referencia y que "no tiene por qué ser la que cree haber entregado el autor".

"Tiene que ser una película tuya, no una adaptación ilustrada, que es una memez, una tontería", ha comentado el director de 'Amantes' o 'Juana la loca', antes de comentar: "huyo como del diablo de la ilustración de una novela".

"Si no tengo una idea que me es entregada por la novela más allá de las intenciones del autor, no la acepto, simplemente", ha argumentado, después de precisar que ha dicho "no a muchas cosas" porque no le provocaban "nada", a diferencia de lo que le sucedió con 'Carmen'.

Vicente Aranda, que acaba de finalizar el rodaje de 'Luna caliente', ha asegurado haber hecho adaptaciones literarias "en función" de lo que le han "provocado" las obras.

Al respecto, se ha referido a la novela de Juan Marsé 'La muchacha de las bragas de oro', adaptada al cine en 1980, después de que Aranda interpretara que no era un individuo el que quería cambiar su pasado sino "todo el país" el que quería hacerlo".

En torno a esta idea que supone una "diferencia" entre la obra de Marsé y del director de cine catalán, se fraguó este filme protagonizado por Victoria Abril y Lautaro Murúa.

"Parece que Marsé a estas alturas, ni siquiera se ha enterado que estaba haciendo algo emblemático, en el sentido de que tomó un individuo que quería cambiar su pasado. Yo llegué fácilmente a la conclusión leyendo la novela, de que todo el país quería cambiar su pasado, que no era sólo un individuo", ha sostenido.

La adaptación "más difícil" que ha realizado ha sido la novela 'Prótesis', de Andreu Martín, llevada al cine bajo el título 'Fanny Pelopaja', porque estuvo "meses sentado en un sofá", sin dar con la historia.

En este contexto, ha destacado lo "importante" que es un sofá "para escribir guiones", incluso "más importante que la máquina de escribir", porque en ella "se está un ratillo nada más", pero la reflexión sobre la idea fundamental de una obra "dura todo el día".

En torno a 'Prótesis', ha explicado cómo esa historia de "violencia exacerbada" entre dos hombres no le salía, hasta que el autor le aclaró que era una "historia de amor" y a partir de ahí le cambió el sexo a uno de los personajes, aunque mantuvo los diálogos.

Desde su punto de vista, las películas "reflejan el pensamiento de alguien", que puede no ser el director, ya que "en muchas películas no hay, que es lo mejor".

"Para que haya un director malo, es mejor que no lo haya, porque generalmente el equipo sabe cómo hacer una película y siempre hay alguien que introduce el pensamiento en ella", ha aseverado.